Уроженец Ливерпуля Джон Мёрфи – ещё один из тех «неправильных» парней из компании «Мэнселл и Циммер», который не знает нот, плевал на музыкальную грамоту, а свою правоту (или невежество, как посмотреть) нередко готов отстаивать с помощью красного словца или кулака. А на рассвете, после очередной попойки, он за роялем или с гитарой сочиняет гениальные темы, простые и прямолинейные, какие и подобает сочинять обычным босякам из Ливерпуля, но такие, которые сразу задевают душу и нравятся миллионам.

Мёрфи писал саундтреки для видной тройки режиссёров «британской школы» – Гая Ричи, Майкла Манна и Дэнни Бойла. С картинами последнего и связан успех Мёрфи как композитора. Его драматичные построковые пьесы с чисто «британским» гитарным саундом, написанные для лент Бойла, «28 дней спустя» и «Пекло», с первых тактов угадывает каждый уважающий себя киноман. Чего уж говорить о влиянии, которое оказал Мёрфи на всю индустрию развлечений. Его стиль подхватили как на телевидении (сериал Walking Dead), так и в видеоиграх (State of Decay), не говоря уже о лицензировании музыки композитора для трейлеров и рекламных роликов – здесь композитор вступает в прямое соперничество со своим земляком и другом Клинтом Мэнселлом. И хотя идея позвать Мёрфи для работы над очередной игрой про зомби-апокалипсис многим может показаться банальной, что-то всё равно подсказывает, что с такой задачей он справился бы намного креативнее своих коллег. Хотя согласитесь, что его композиции легко вписались бы и в атмосферу экшн-триллера вроде Max Payne?