Питер Мулинье – это настоящий лев, под стать своей гордой и могучей конторе Lionhead. Большую часть дня он лежит под палящем солнцем где то посреди саванны и греет пузо, в остальные дни рычит и направляет прайд на путь истинный. Говоря менее образно – Мульинье в последнее время известен как маститый медиаменеджер, герой интервью и заявлений, нежели инновационный игровой дизайнер. Более того, он отвел от себя часть творческой команды Lionhead буквально на соседнюю улицу – в компанию MediaMolecule, а сама студия из-за финансового краха после выхода The Movies была вынуждена продаться Microsoft.

Примерно с тех пор Питер является не столько игровым, сколько более классическим устным сказочником. Количество волшебных историй, которые он выдумывал, говоря про инновации, росли вместе с пресс-релизом каждой новой части Fable, тогда как RPG-составляющая в триквеле катастрофически исхудала, а сама игра стала напоминать скорее геройский Sims, нежели революцию в жанре ролевых игр. Ну и штамповать сказку раз в два года занятие не для самых бесталанных людей, ибо другие студии пускают под откос куда более безобидные произведения уже после первого адд-она. Однако, несмотря на множество геймплейных упрощений, серия пока что не растеряла атмосферы, шарма и своего фирменного эталонного стиля. И во многом Fable III этим обязан саундтреку за авторством Рассела Шоу.


Эпоха индустрии пришла в Альбион, а это означает появление в нем столь милых мотивов Arcanum в визуальном стиле и общей атмосфере. Пар заменил магию, а промышленные магнаты пришли на смену славной Гильдии Героев, король-тиран давит любое инакомыслие на пути к светлому будущему, курицы гибнут от рук злых поваров с бездымными ружьями, а сказочные существа попрятались от всего этого праздника жизни куда подальше. Примерно в такой атмосфере игрок должен вариться, а композитор адекватно ее поддерживать.

Опорные точки саундтрека Fable 3 – это английские композиторы времен промышленной революции и работы Чайковского и Могучей Кучки, слитые словно в один бурлящий чан расплавленного чугуна.

Формовка чугунных болванок, в виде готовых треков начинается с общей стилизации. Музыка Fable не потеряла сказочности и своего лейтмотива (не эльфмановского, а прямого наследника почти-вальса Oakvale из первой части), однако прибавила в напоре и ощущении тревоги. Оставив на месте звук того самого Fable, Шоу удалось сделать из третьей части вполне самодостаточное музыкальное произведение, которое прекрасно передает дух эпохи в контексте вселенной.

Отбойными молотками мАстерской аранжировки, которую Рассел Шоу разве что не запатентовал, треки Fable III приобретают свою относительно готовую форму. Вот мы слышим едва-едва заметные переливы флейты, и тут же чарующие струнные натыкаются на агрессивные виолончели. Пианино стремительно бьет своими молоточками, и мелодия переходит, порой, чуть ли не в электронику. Иногда можно услышать даже музыкальную шкатулку.

Хор поет настолько ненавязчиво, что даже не верится, что кто еще умеет сдерживать громкость и пафос певунов в узде. Солнечно-мрачный церковный хорал Reliquary служит тому ярким и неопровержимым доказательством, хотя Британии с ее многовековыми традициями англиканских песнопений к такой музыке явно не привыкать.

У всех мелодий присутствуют вес, глубина звучания и чувство того, что оркестр тут явно не просто так. Столь филигранный подход даёт не столько технические очки, сколько работает на общий тон музыки. Правда после первых двух частей это едва ли является большой неожиданностью.

Полирует пластинку ее разноплановость. Здесь можно услышать воистину помпезные мелодии викторианской эпохи: порой, в мелодиях ощущается Штраус, а иногда кажется, что прослушиваешь потерянный доселе кусок симфонии Мусоргского или Чайковского . Вальсы, боевые треки, пафос, сказка, революция, придворные французские мотивы, боль и страдания – все это отражено в музыке игры куда лучше, чем в самой игре.

Ну и последний этап на сборочный линии – это изучение и сверка чертежей треков. Как построены мелодии, их структура, не попалось ли по дороге брака. Удивительно, но брака-то нет! Треки достаточно длинные, но у Шоу есть идеальное чувство вкуса и ритма, поэтому 11-минутный Reaver Mansion, например, звучит просто замечательно. Здесь нет рваности Reach или помпезности Tiberian Twilight, зато здесь есть такое органичное звучание альбома в целом, что его практически невозможно разложить на составляющие. Уж слишком хорошо и слаженно эта музыкальная махина работает - работает как на слушателя, так и на игру.


У читателя может сложиться ошибочное ощущение, что музыка Fable идеальна. Отнюдь! Рассел Шоу слегка забуксовал, потому кардинально новых музыкальных идей от диска можно не ждать. Ну и конечно хочется посетовать, что мы так и не услышали в серии Fable хотя бы одну песню. Без нее в сказке несколько пустовато. Но и без этих элементов музыка и игра проживут вместе долго и счастливо, и умрут с Xbox 360 в один день.




Shai Khulud