Игры Resident Evil любят сравнивать с Silent Hill – обе серии производятся в Японии (в случае с Silent Hill – производились до недавнего времени) и являются хоррорами на выживание, но далее – одни различия. В отличие от Silent Hill, музыка в игровой вселенной Resident Evil никогда не была чем-то особенным, и, пройдя долгую мутацию от мрачного эмбиента до боевой электроники, так и осталось музыкой невзрачной и неталантливой. С самой же игрой за несколько лет произошли приятные изменения, хотя, надо заметить, основные эпизоды Resident Evil никогда в грязь лицом не падали (привет «Сайлент Хиллу»), а большая часть экспериментов тестировалась на многочисленных ответвлениях от основной истории. С нововведения Capcom повезло – чисто случайно задуманное сработало, вылившись в монументальную и невероятно успешную Resident Evil 4 – игру, сюжету и саспенсу которой позавидовал бы любой кино-триллер про зомби и биологическое оружие за последние лет пятнадцать.

Как водится, сделать несколько очень хороших игр подряд практически невозможно, и Resident Evil 5, которая в мелочах пытается походить на четвёртую часть, в итоге оборачивается лишь более дорогой и технически навороченной, но всё же пародией. Несмотря на смену композитора, наличие живой симфоники в кинематографических сценах, и, кажется, впервые записанной для игры вокальной композиции, музыкальное сопровождение пятой части нота в ноту копирует предшественницу. Так как Resident Evil 4 превратилась из хоррора (в чистом виде) в экшн, то и в саундтреке преобладали ритмичные конструкции над фоновыми мелодиями.

Проблема саундтрека была в том, что он был чисто прикладным, технически примитивным, банальным на уровне идеи, однообразным. Эта довольно серая и безвкусная масса звука хорошо работала на атмосферу проекта (и продолжает справляться с этой задачей в пятой части), но не вызывала ровно никаких эмоций. Она не являлась самостоятельным элементом игры, была несимпатична и неспособна на продвижение продукта, на что, например, способна музыка Акиры Ямаоки в Silent Hill или работа Джона Мёрфи в фильме Дэнни Бойла «28 дней спустя». А если саундтрек нельзя назвать музыкой, настоящей музыкой, музыкой с большой буквы, а не бессмысленным набором звуковых байтов, то и саму игру уже гораздо труднее назвать настоящим произведением интерактивного искусства, идеальным, великим.

Путешествие в ад (в случае с саундтреком растянувшееся на целых три диска) начинается, когда Крис Редфилд, герой прямиком из самой первой игры, прибывает в заражённую смертельным вирусом деревушку на западе Африки, чтобы помешать дальнейшим планам биотеррористов. Трагизм и обречённость происходящего подчёркивается женским африканским вокалом, которым и открывается альбом (подобный приём использовался в нашумевшем фильме Нила Бломкампа «Район №9», на схожую, если приглядеться, тематику). Первые минуты игры, когда ещё толком ничего не успело случиться и атмосфера только начинает накаляться, в альбоме отражены последовательностью сюрреалистических эмбиент треков с индастриальными шумами и редкой перкуссией. К глубочайшему сожалению, эти треки настолько коротки, что как-то глупо заострять на них внимание, но они являются тем единственным, что не вызывает такого раздражения как остальная музыка.

Африканская перкуссия (самое банальное, что можно было придумать в этой ситуации) сразу же говорит о довольно стандартном мышлении композитора и прочих людей, причастных к концепции саундтрека, а она звучит ещё в открывающей композиции, не говоря уже о многих других треках. Наряду с однотипными электронными ударными это очень сильно сказывается на разнообразии. Не несут ничего нового и оркестровые композиции - они, как и боевые темы, собраны из нехитрого набора ритмических конструкций (в основном гулких, не старающихся «засветиться» на переднем плане) и множества противных скрипящих звуков смычковых как в хоррор-фильмах. Чего также не отнять у саундтрека, так это тревоги, но если бы тревога достигалась большим количеством выразительных средств – это было бы интересно. А так, музыка из Resident Evil 5 не заинтересует никого, кроме самых преданных фанатов игры; им же, в свою очередь, вряд ли будет интересна эта рецензия, так что, думаю, они не сильно будут горевать по невысокой оценке саундтрека.

Не подумайте, что с музыкой в Resident Evil 5 всё безоговорочно плохо – это масштабная и кропотливая работа, по-своему оригинальная и вполне логичная на данном этапе развития сериала. Просто тенденция «во что бы то ни стало сделать как в Голливуде» оборачивается в конечном итоге тем же эффектом, что и подавляющее большинство голливудской кинопродукции: кругом всё грохочет, пестрит яркими цветами, не отпускает на всём протяжении действа, а по завершению забывается через пять минут – как будто и не было никакого фейерверка.




Pasya