Ненависть к человечеству - штука, которая точится годами. И если американские «шутеры», которые любят пострелять по человекам в людных местах, получают отрицательный заряд от офисной рутины, то с разработчиками Dead Space судьба поступила куда жестче. Студия EA Redwood Shores, которая, кстати, находится в одном здании со штаб-квартирой корпорации, слишком долго терпела унижения, почти пять лет кряду изготавливая исключительно адд-оны к Sims 2. За такой срок кто угодно станет серийным маньяком, как вам кажется? Дабы не допустить массовых убийств в центральном офисе, новое начальство ЕА поручило делать Redwood Shores что-нибудь не про писающих человечков – от греха подальше позволив по полной использовать M-рейтинг. Когда в 2007 мы все услышали про ужастик в космосе от ЕА, да еще и от создателей Sims 2 – удержаться от смешка было невероятно тяжело. Однако первый же трейлер заставил струхнуть добрую половину геймеров. Уже тогда, услышав Tiwinkle Twinkle Little Star, Всеяредакция была спокойна за судьбу музыкального оформления. Ну а когда кристаллизованный комок ненависти под названием Dead Space увидел свет и нахватал массу положительной критики, мы и вовсе решили, что попали в рай. Мало того, что М-игра от ЕА получилась почти идеальной в рамках жанра «никто не услышит твой крик», а так же на редкость мастерски посылала все рейтинговые компромиссы… Ага, прямо туда. Дело вот в чем, впервые за много-много лет мы услышали полностью симфонический саундтрек в хорроре, причем настолько сильно вдохновленный золотыми 80-мы, что написать про него стало для нас делом чести.


Молодой паренек Джейсон Грэйвс, который ранее пролетал как-то мимо наших масс-локаторов, похоже, всерьез прочувствовал атмосферу и корни игры, иначе объяснить появление на свет главной темы игры (Dead Space Theme) просто невозможно. Самые прозорливые и эрудированные читатели с лету скажут, что Dead Space – это глубокая смесь «Чужого» и «Горизонта Событий». И будут правы. Но это распространяется не только и не столько на дизайн, сколько на музыку. Размеренная, волнующая, тревожная, пугающая скрипичная мелодия главной темы словно навеяна работами Джери Голдсмита и Говарда Шора (да, до ВК этот перец мастерски писал симфонику к «ужастикам»). Мелодия отчетливо дает нам понять, что надежды нет, а тьма вокруг словно бы ополчилась на тебя, на что намекают виолончели во второй части композиции. А флейты, словно души умершего экипажа, мастерски подчеркивают скрипки. И вот ты уже ерзаешь на стуле от волнения, даже если игру в глаза не видел. Далее идет грустная и не менее волнующая Welcome Aboard the U.S.G. Ishimura. Эта тема начинается с мягкой арфы, после чего перетекает в невероятно печальную симфоническую мелодию. Она заставляет тебя прочувствовать атмосферу погибающего корабля, почуять запах горелой плоти, покинутых кают, пробитых отсеков, заполненных смертельной космической радиацией… Чем-то мимолетно напомнило саундтрек к Миссии Серенити. И когда кажется, что размеренная мелодия подошла к концу, включается мощный и тревожный скрипичный звон, который дает понять – вот он тот ужас, который превратил могучую «Ишимуру» в груды покореженного металла. От того мощные ударные и плавный экшен-переход в конце, в духе все тех же фильмов восьмидесятых, действуют просто невероятным образом.

Далее идет The Necromorphs Attack, тема, которая полностью изобличает характер чудовищ. Этакий хаос из оркестра, но настолько пугающе направленный хаос, что у-ух! Слушать это тему действительно неприятно и страшно, что идет ей только в плюс. Во второй половине мелодия, казалось бы, идет на убыль, однако концовка снова переходи в активную фазу, правда мотив принимает уже более «управляемый» характер.

Вообще темы в Dead Space никогда не бывают «ровными», «мелодичными» и однородными. Тут спокойный эмбиент может резко перескочить в направленную какофонию и обратно. Причем по несколько раз за трек. Популярный и несправедливо забытый прием из школы Голдсмита-Камена. Это ярко слышно на примере Fly Me to the Aegis Seven Moon, Severed Limbs Are Hazardous Waste (хорошее название, учитывая следующий проект Redwood Shores) и многих других треков. Исключением служит разве что достаточно ровная Entering Zero-G. Стоит так же отметить, что все мелодии выдержаны в единой стилистике и не на ноту от нее не отступают. Лейтмотивов тут как таковых нет, но общие приемы со струнными и ударными кочуют от трека в трек, что несказанно радует.

Есть в запаснике диска и типично голливудские вещи, в духе Nicole’s Farewell и Escape from the Planet of the Red (в обеих, как раз таки проскакивает единственный за весь диск лейтмотив). Потрясающе композиции в лучших традициях жанра, что уж тут говорить.


Писать выводы исходя из этой работы безумно трудно, так как ней не прикопаешься, да и к такой игре не могло быть другой музыки. И пока Ямаока занимается самокопированием, а серия Resident Evil все дальше уходит в экшен-дебри, ЕА будет творить и толкать жанр ужастиков дальше. И мы очень надеемся, что вместе с ними это будет и дальше делать Джейсон Грейвс.




Shai Khulud