Мнения

Хотел было не согласиться с высказанным мнением, что Лорни Бэлф написал откровенную лажу. Однако лучше замечу, что продюсер игры совершенно, в абсолютной мере косноязычный, дряблый, унылый мямля. Иначе, понять, почему он не смог объяснить какая музыка нужна для AC3, я не могу. Закроем глаза на саму игру, что с ней могло бы быть, а что в итоге стало, и просто послушаем музыку. Мы ведь это обычно и делаем, не так ли?

Почему Лорни Бэлф не должен быть четвертован? Потому что к нему пришел продюсер и сказал: мы делаем игру про один очень занятный, очень важный для Северной Америки и США в частности период - Война за независимость! Отцы-основатели, Декларация Независимости, великие битвы, знаменитые предатели, Свобода, становление величайшей демократии... ты понимаешь о чём игра, Лорни? Ты чувствуешь масштаб? Дааа! Заворожённо ответил тот, - Конечно! И написал музыку. И всё просрал.

Конечно, когда тебе сказали именно так, подали в таком разрезе, а потом сбивчиво добавили что-то про Тамплиеров с Ассасинами, про параллельное действо в нашем недалёком будущем, древние цивилизации и прочее ещё мракобесие, Лорни устало кивал головой и улыбался, понимая, что у него ещё пяток заказов от Майкла Бэя, а там и конь не валялся даже близко. Что мог выдать Лорни? Конечно фирменную симфонику, с многослойными перкуссиями, вплетёнными модными синтами (куда без них последнюю пару лет), много скрипичных партий, да помощнее, пару дудок, ну и там, еще пару инструментов, чтобы оркестр не скучал. Ах, конечно, ДУХОВЫЕ, куда без них. Медные трубы - это же звук свободы, решимости, масштаба. Духовые - это Америка. Всё сделал правильно, и написал музыку к совсем другой игре...

Все из-за продюсера, который не смог объяснить по-настоящему суть игры. Вот и остались мы с вами без этнических индейских мотивов, без таинственного эмбиентового вокала, без разнообразнейшего фолка, которого понавезли с собой в Новый Свет разношёрстные переселенцы, остались без чудесных песен моряков (вспоминаем Dishonored и рыдаем). Остаемся без музыки для локаций, которая застенчиво стояла в уголке и не могла попросить Лорни пригласить её в саундтрек. А как бы было здорово, если бы она различалась по сезонам, ну, не как у Вивальди, но хотя бы как-нибудь. Как было бы здорово, если бы у главного героя лейтмотив был чуть более индейский. Много чего было бы здорово, но увы.

Поэтому Бэлф написал хорошую музыку для блокбастера. Разработчики игры сами не до конца понимали, что за игру они делают. Слишком утонули в мелко нашинкованных событиях, в итоге привязав музыку к ним, а не к созданному миру. Совершенно неумело использовали двойной контраст, и в повествовании и в музыке. Вместо того, чтобы заставить игрока поначалу медленно погружаться и выныривать, чтобы ближе к кульминации границы обоих миров размывались, вас выдергивают по вашему первому желанию... но даже это не отразилось в музыке. Эмбиентные синты не услаждают слух Дезмонду во время тупой беготни по очередной унылой серой коробке.

Те скудные огрызки этники, таки вкрученные умелой рукой конвеерного трудяги ситуацию не спасают. Мелодичный индейский вокал смущенно прячется за очередной скрипичный запил, а игривая флейта или фиддл разойдётся на минутку, но пойдет на поводу у шустрой перкусии, которая всё равно вылезет на передний план. Местная музыка в целом не способствует погружению в мир, она просто присутствует. Пафосно подчёркивает События, задаёт тон, но не создаёт атмосферу. Она ладно скроена, но плохо сшита, впрочем, всё к тому и шло.

К сожалению, здесь ситуацию и Кид бы не спас. Люди сделали крутой продукт, но где-то посередине забыли про игру. Если хватит ума, сменят цикл производства новых частей на 2 года. Всё-таки игроки ждут от вас не продукта, а игры, фана, игрового опыта, в конце концов. И почему самый первый Assassin's Creed до сих пор мне кажется самым целостным?

Лорни Бэлф должен был стать свежей струей серии, воспарить над бренным Йеспером Кидом и вывести саундтрек Assassin's Creed III на новый уровень.  И действительно - перед нами очередной этап. Теперь это тот самый "уровень плинтуса". Когда вроде бы перед нами не совсем уж пахучее, простите дерьмо, но тем не менее дерьмо.

Бэлф вместо атмосферных треков родил три с половиной мотива в стиле "руссиш-попса-умца-умца-цацаца". К примеру на 15-м часу прохождения Assassin's Creed III всё сильнее возникает ощущение, что разработчики всеми силами пытаются исключить саундтрек из уравнения успеха, а в редкие моменты, когда девелоперы соизволяют музыке зазвучать, геймера "порадуют" два-три жутко примитивных трека. Кроме шуток, у игры очень силен упор на интершумы и саундскейпы. Похоже провал Бэлфа стал очевдиен не только для нас, но и для самих девелоперов (а не для пропихивавших Бэлфа продюсеров), а Кида звать на выручку было уже поздно.

Субъективное резюме простое, перед нами печаль, уныние, халтура и позорище, недостойные грандиозной трансформации серии, да и просто хорошей ААА-игры.

Жаль, что так получилось. От музыки Brotherhood и ее участия в атмосфере Рима до сих пор становится не по себе. До того было круто.